Cosa amano leggere gli eroi della letteratura? Circolo di lettura di eroi letterari nel romanzo classico russo Eroi di opere della letteratura russa.

La letteratura russa ci ha regalato una carrellata di caratteri sia positivi che negativi. Abbiamo deciso di richiamare il secondo gruppo. Attenzione, spoiler.

20. Alexei Molchalin (Alexander Griboyedov, "Woe from Wit")

Molchalin è l'eroe del "niente", il segretario di Famusov. È fedele all'ordine del padre: "per accontentare tutte le persone senza eccezioni: il proprietario, il capo, il suo servitore, il cane del custode".

In una conversazione con Chatsky, espone i suoi principi di vita, che sono che "alla mia età non si dovrebbe osare di avere il proprio giudizio".

Molchalin è sicuro che devi pensare e agire come è consuetudine nella società "famus", altrimenti parleranno di te e, come sai, "le lingue malvagie sono peggio delle pistole".

Disprezza Sophia, ma è pronto a compiacere Famusov a sedersi con lei tutta la notte, interpretando il ruolo di un amante.

19. Grushnitsky (Mikhail Lermontov, "Un eroe del nostro tempo")

Grushnitsky non ha nome nella storia di Lermontov. È il "doppio" del personaggio principale - Pechorin. Secondo la descrizione di Lermontov, Grushnitsky è "... una di quelle persone che hanno frasi lussureggianti già pronte per tutte le occasioni, che semplicemente non sono toccate dal bello e che, soprattutto, si nutrono di sentimenti straordinari, passioni sublimi e sofferenze eccezionali. Produrre un effetto è la loro delizia…”.

Grusnickij ama molto il pathos. Non c'è un briciolo di sincerità in lui. Grushnitsky è innamorato della principessa Mary e all'inizio lei gli risponde con un'attenzione speciale, ma poi si innamora di Pechorin.

Il caso si conclude con un duello. Grushnitsky è così basso che cospira con gli amici e non caricano la pistola di Pechorin. L'eroe non può perdonare una tale schietta meschinità. Ricarica la pistola e uccide Grusnickij.

18. Afanasy Totsky (Fëdor Dostoevskij, L'idiota)

Afanasy Totsky, dopo aver preso Nastya Barashkova, la figlia di un vicino defunto, per educazione e dipendenza, alla fine "si è avvicinata a lei", sviluppando un complesso suicida nella ragazza e diventando indirettamente uno dei colpevoli della sua morte.

Estremamente avido di donna, all'età di 55 anni Totsky decise di collegare la sua vita con la figlia del generale Epanchin Alexandra, decidendo di sposare Nastasya con Ganya Ivolgin. Tuttavia, nessuna di queste cose ha funzionato. Di conseguenza, Totsky "fu affascinato da una francese in visita, una marchesa e un legittimista".

17. Alena Ivanovna (Fëdor Dostoevskij, Delitto e castigo)

Il vecchio prestatore di pegni è un personaggio che è diventato un nome familiare. Anche chi non ha letto il romanzo di Dostoevskij ha sentito parlare di lei. Alena Ivanovna non è così vecchia per gli standard odierni, ha "60 anni", ma l'autore la descrive così: "... una vecchia secca con occhi acuti e arrabbiati con un piccolo naso appuntito ... Il suo biondo, i capelli leggermente brizzolati sono stati oliati con olio. Una specie di straccio di flanella le era avvolto intorno al collo sottile e lungo, simile a una coscia di pollo…”.

La vecchia prestatrice di pegni è impegnata nell'usura e trae profitto dal dolore delle persone. Prende le cose di valore con enorme interesse, tratta sua sorella minore Lizaveta e la picchia.

16. Arkady Svidrigailov (Fëdor Dostoevskij, Delitto e castigo)

Svidrigailov - uno dei doppi di Raskolnikov nel romanzo di Dostoevskij, un vedovo, un tempo fu fatto uscire di prigione dalla moglie, visse nel villaggio per 7 anni. Una persona cinica e depravata. Sulla sua coscienza il suicidio di una serva, una ragazza di 14 anni, forse l'avvelenamento della moglie.

A causa delle molestie di Svidrigailov, la sorella di Raskolnikov ha perso il lavoro. Dopo aver appreso che Raskolnikov è un assassino, Luzhin ricatta Dunya. La ragazza spara a Svidrigailov e manca.

Svidrigailov è un mascalzone ideologico, non sperimenta tormenti morali e sperimenta la "noia del mondo", l'eternità gli sembra "uno stabilimento balneare con i ragni". Di conseguenza, si suicida con un colpo di revolver.

15. Cinghiale (Alexander Ostrovsky, Temporale)

Nell'immagine di Kabanikh, uno dei personaggi centrali dell'opera teatrale "Thunderstorm", Ostrovsky rifletteva il rigido arcaismo patriarcale estroverso. Kabanova Marfa Ignatievna - "moglie di un ricco mercante, vedova", suocera di Katerina, madre di Tikhon e Varvara.

Il cinghiale è molto prepotente e forte, è religiosa, ma più esteriormente, perché non crede nel perdono o nella misericordia. È la più pratica possibile e vive di interessi terreni.

Kabanikha è sicuro che lo stile di vita familiare può essere mantenuto solo sulla paura e sugli ordini: "Dopotutto, per amore, i genitori sono severi con te, per amore ti rimproverano, tutti pensano a insegnare il bene". Percepisce la partenza del precedente ordine come una tragedia personale: "Così vengono portati alla luce i vecchi tempi ... Cosa accadrà, quando gli anziani moriranno, ... non lo so".

14. Signora (Ivan Turgenev, "Mumu")

Conosciamo tutti la triste storia che Gerasim ha annegato Mumu, ma non tutti ricordano perché lo abbia fatto, ma lo ha fatto perché la signora dispotica gli ha ordinato di farlo.

Lo stesso proprietario terriero aveva precedentemente dato la lavandaia Tatyana, di cui Gerasim era innamorato, al calzolaio ubriacone Kapiton, che ha rovinato entrambi.
La signora, a sua discrezione, decide il destino dei suoi servi, senza considerare i loro desideri, e talvolta anche il buon senso.

13. Lacchè Yasha (Anton Cechov, Il frutteto di ciliegi)

Il lacchè Yasha nell'opera teatrale di Anton Cechov "The Cherry Orchard" è un personaggio sgradevole. Si inchina apertamente a tutto ciò che è estraneo, mentre è estremamente ignorante, scortese e persino rozzo. Quando sua madre viene da lui dal villaggio e lo aspetta nella stanza della servitù tutto il giorno, Yasha dichiara sprezzante: "È molto necessario, potrei venire domani".

Yasha cerca di comportarsi dignitosamente in pubblico, cerca di apparire educata e educata, ma allo stesso tempo, sola con Firs, dice al vecchio: “Sei stanco, nonno. Se solo tu morissi prima".

Yasha è molto orgoglioso del fatto che ha vissuto all'estero. Con una lucentezza straniera, conquista il cuore della cameriera Dunyasha, ma usa la sua posizione a proprio vantaggio. Dopo la vendita della proprietà, il lacchè convince Ranevskaya a riportarlo a Parigi con lei. Per lui è impossibile rimanere in Russia: "il Paese è ignorante, la gente è immorale, inoltre, la noia ...".

12. Pavel Smerdyakov (Fëdor Dostoevskij, I fratelli Karamazov)

Smerdyakov è un personaggio con un cognome parlante, secondo alcune indiscrezioni, il figlio illegittimo di Fyodor Karrmazov dal santo sciocco della città Lizaveta Smerdyashchaya. Il cognome Smerdyakov gli fu dato da Fëdor Pavlovich in onore di sua madre.

Smerdyakov fa il cuoco a casa di Karamazov e, a quanto pare, cucina abbastanza bene. Tuttavia, questo è "un uomo con marciume". Ciò è dimostrato almeno dal ragionamento di Smerdyakov sulla storia: "Nel dodicesimo anno ci fu una grande invasione della Russia da parte dell'imperatore Napoleone I di Francia, e sarebbe bello se questi stessi francesi ci avessero conquistato allora, una nazione intelligente avrebbe ne conquistò uno molto stupido, signore, e si annesse. Ci sarebbero anche altri ordini".

Smerdyakov è l'assassino del padre di Karamazov.

11. Pyotr Luzhin (Fëdor Dostoevskij, Delitto e castigo)

Luzhin è un altro dei gemelli di Rodion Raskolnikov, un uomo d'affari di 45 anni, "con una fisionomia cauta e odiosa".

Essendo uscito "dalle stalle alla ricchezza", Luzhin è orgoglioso della sua pseudo-educazione, si comporta in modo arrogante e rigido. Dopo aver fatto un'offerta a Dunya, anticipa che gli sarà grata per tutta la vita per il fatto che l'ha "portata alla gente".

Ha anche corteggiato Dunya con il calcolo, credendo che gli sarebbe stata utile per la sua carriera. Luzhin odia Raskolnikov perché si oppone alla loro alleanza con Dunya. Luzhin, invece, intasca a Sonya Marmeladova cento rubli al funerale di suo padre, accusandola di furto.

10. Kirila Troyekurov (Alexander Pushkin, "Dubrovsky")

Troekurov è un esempio di maestro russo, viziato dal suo potere e dal suo ambiente. Trascorre il suo tempo nell'ozio, nell'ubriachezza, nella voluttà. Troekurov crede sinceramente nella sua impunità e nelle sue possibilità illimitate ("Questa è la forza per portare via la proprietà senza alcun diritto").

Il maestro ama sua figlia Masha, ma la fa passare per un vecchio che non ama. I servi di Troekurov assomigliano al loro padrone - l'allevamento di Troekurov è insolente nei confronti di Dubrovsky Sr. - e quindi litiga con i vecchi amici.

9. Sergei Talberg (Mikhail Bulgakov, Guardia Bianca)

Sergei Talberg è il marito di Elena Turbina, traditrice e opportunista. Cambia facilmente i suoi principi, le sue convinzioni, senza troppi sforzi e rimorsi. Thalberg è sempre dove è più facile vivere, quindi corre all'estero. Lascia la sua famiglia e i suoi amici. Anche gli occhi di Talberg (che, come sapete, sono lo "specchio dell'anima") sono "a due piani", è l'esatto opposto dei Turbins.

Talberg fu il primo a indossare una fascia rossa alla scuola militare nel marzo 1917 e, come membro del comitato militare, arrestò il famoso generale Petrov.

8. Alexey Shvabrin (Alexander Pushkin, La figlia del capitano)

Shvabrin è agli antipodi del protagonista del racconto di Pushkin "La figlia del capitano" di Pyotr Grinev. Fu esiliato nella fortezza di Belogorsk per omicidio in un duello. Shvabrin è senza dubbio intelligente, ma allo stesso tempo è astuto, sfacciato, cinico e beffardo. Dopo aver ricevuto il rifiuto di Masha Mironova, diffonde voci sporche su di lei, lo ferisce alla schiena in un duello con Grinev, va dalla parte di Pugachev e, dopo essere stato catturato dalle truppe governative, diffonde voci secondo cui Grinev è un traditore. In generale, una persona spazzatura.

7. Vasilisa Kostyleva (Maxim Gorky, "In fondo")

Nella commedia di Gorky "At the Bottom" tutto è triste e malinconico. Tale atmosfera è diligentemente mantenuta dai proprietari della pensione in cui si svolge l'azione: i Kostylev. Il marito è un vecchio cattivo, codardo e avido, la moglie di Vasilisa è un opportunista prudente e losco, costringendo la sua amante Vaska Ash a rubare per il suo bene. Quando scopre che lui stesso è innamorato di sua sorella, promette di tradirla in cambio dell'uccisione di suo marito.

6. Mazepa (Alexander Pushkin, Poltava)

Mazepa è un personaggio storico, ma se nella storia il ruolo di Mazepa è ambiguo, allora nel poema di Pushkin Mazepa è un personaggio inequivocabilmente negativo. Mazepa appare nel poema come una persona assolutamente immorale, disonorevole, vendicativa, dispettosa, come un ipocrita traditore per il quale nulla è sacro (egli “non conosce il santuario”, “non ricorda la bontà”), una persona abituata a raggiungere il suo obiettivo ad ogni costo.

Seduttore della sua giovane figlioccia Maria, giustizia pubblicamente il padre Kochubey e - già condannato a morte - lo sottopone a severe torture per scoprire dove nascondesse i suoi tesori. Senza equivoci, Pushkin denuncia l'attività politica di Mazepa, che è determinata solo dall'amore per il potere e dalla sete di vendetta su Peter.

5. Foma Opiskin (Fëdor Dostoevskij, "Il villaggio di Stepanchikovo e i suoi abitanti")

Foma Opiskin è un personaggio estremamente negativo. Più vivace, ipocrita, bugiardo. Ritrae diligentemente la pietà e l'educazione, racconta a tutti la sua presunta esperienza ascetica e brilla di citazioni dai libri...

Quando mette le mani sul potere, mostra la sua vera natura. “L'anima bassa, uscita dall'oppressione, si opprime. Tommaso fu oppresso - e subito sentì il bisogno di opprimersi; si sono abbattuti su di lui - e lui stesso ha iniziato a crollare sugli altri. Era un giullare e subito sentì il bisogno di avere i suoi giullari. Si vantava fino all'assurdo, crollava fino all'impossibilità, chiedeva latte d'uccello, tiranneggiava senza misura, e arrivò al punto che le brave persone, non avendo ancora assistito a tutti questi trucchi, ma ascoltando solo storie, consideravano tutto questo per essere un miracolo, un'ossessione, furono battezzati e sputati…”

4. Viktor Komarovsky (Boris Pasternak, Dottor Zivago)

L'avvocato Komarovsky è un personaggio negativo nel romanzo di Boris Pasternak Il dottor Zivago. Nel destino dei personaggi principali - Zhivago e Lara, Komarovsky è un "genio del male" e una "eminenza grigia". È colpevole della rovina della famiglia Zivago e della morte del padre del protagonista, convive con la madre di Lara e con Lara stessa. Alla fine, Komarovsky inganna Zivago e sua moglie a parte. Komarovsky è intelligente, prudente, avido, cinico. Insomma, una persona cattiva. Lui stesso lo capisce, ma gli si addice perfettamente.

3. Judas Golovlev (Mikhail Saltykov-Shchedrin, "Signori Golovlevs")

Porfiry Vladimirovich Golovlev, soprannominato Yudushka e Krovopivushka, è "l'ultimo rappresentante di una famiglia truffata". È ipocrita, avido, codardo, prudente. Trascorre la sua vita in infinite calunnie e contenziosi, spinge il figlio al suicidio, imitando l'estrema religiosità, leggendo le preghiere "senza la partecipazione del cuore".

Verso la fine della sua vita oscura, Golovlev si ubriaca e si scatena, va in una bufera di neve di marzo. Al mattino viene ritrovato il suo rigido cadavere.

2. Andriy (Nikolai Gogol, Taras Bulba)

Andriy è il figlio più giovane di Taras Bulba, l'eroe dell'omonima storia di Nikolai Vasilyevich Gogol. Andriy, come scrive Gogol, fin dalla prima giovinezza iniziò a sentire il "bisogno di amore". Questo bisogno lo fa cadere. Si innamora di una panochka, tradisce la sua patria, i suoi amici e suo padre. Andriy ammette: “Chi ha detto che la mia patria è l'Ucraina? Chi me l'ha dato in patria? La patria è ciò che la nostra anima cerca, che le è più dolce di qualsiasi altra cosa. La mia patria sei tu!... e tutto ciò che è, venderò, darò, distruggerò per una tale patria!
Andrea è un traditore. Viene ucciso dal suo stesso padre.

1. Fëdor Karamazov (Fëdor Dostoevskij, I fratelli Karamazov)

È voluttuoso, avido, invidioso, stupido. Alla maturità era flaccido, iniziò a bere molto, aprì diverse taverne, rese molti connazionali suoi debitori ... Iniziò a competere con il figlio maggiore Dmitry per il cuore di Grushenka Svetlova, che aprì la strada al crimine - Karamazov fu ucciso dal figlio illegittimo Peter Smerdyakov.

La letteratura russa ci ha regalato una carrellata di caratteri sia positivi che negativi.Ricordiamo il secondo gruppo.
Attenzione, spoiler!)

1. Alexei Molchalin (Alexander Griboyedov, "Woe from Wit")

Molchalin è l'eroe del "niente", il segretario di Famusov. È fedele all'ordine del padre: "per accontentare tutte le persone senza eccezioni: il proprietario, il capo, il suo servitore, il cane del custode". In una conversazione con Chatsky, espone i suoi principi di vita, che sono che "alla mia età non si dovrebbe osare di avere il proprio giudizio". Molchalin è sicuro che devi pensare e agire come è consuetudine nella società "famus", altrimenti parleranno di te e, come sai, "le lingue malvagie sono peggio delle pistole". Disprezza Sophia, ma è pronto a compiacere Famusov a sedersi con lei tutta la notte, interpretando il ruolo di un amante.

2. Grushnitsky (Mikhail Lermontov, "Un eroe del nostro tempo")

Grushnitsky non ha nome nella storia di Lermontov. È il "doppio" del personaggio principale - Pechorin. Secondo la descrizione di Lermontov, Grushnitsky è "... una di quelle persone che hanno frasi lussureggianti già pronte per tutte le occasioni, che semplicemente non sono toccate dal bello e che, soprattutto, si nutrono di sentimenti straordinari, passioni sublimi e sofferenze eccezionali. Produrre un effetto è la loro delizia…”. Grusnickij ama molto il pathos. Non c'è un briciolo di sincerità in lui. Grushnitsky è innamorato della principessa Mary e all'inizio lei gli risponde con un'attenzione speciale, ma poi si innamora di Pechorin. Il caso si conclude con un duello. Grushnitsky è così basso che cospira con gli amici e non caricano la pistola di Pechorin. L'eroe non può perdonare una tale schietta meschinità. Ricarica la pistola e uccide Grusnickij.

3. Afanasy Totsky (Fëdor Dostoevskij, L'idiota)

Afanasy Totsky, dopo aver preso Nastya Barashkova, la figlia di un vicino defunto, per educazione e dipendenza, alla fine "si è avvicinata a lei", sviluppando un complesso suicida nella ragazza e diventando indirettamente uno dei colpevoli della sua morte. Estremamente avido di donna, all'età di 55 anni Totsky decise di collegare la sua vita con la figlia del generale Epanchin Alexandra, decidendo di sposare Nastasya con Ganya Ivolgin. Tuttavia, nessuna di queste cose ha funzionato. Di conseguenza, Totsky "fu affascinato da una francese in visita, una marchesa e un legittimista".

4. Alena Ivanovna (Fëdor Dostoevskij, "Delitto e castigo")

Il vecchio prestatore di pegni è un personaggio che è diventato un nome familiare. Anche chi non ha letto il romanzo di Dostoevskij ha sentito parlare di lei. Alena Ivanovna non è così vecchia per gli standard odierni, ha "60 anni", ma l'autore la descrive così: "... una vecchia secca con occhi acuti e arrabbiati con un piccolo naso appuntito ... Il suo biondo, i capelli leggermente brizzolati sono stati oliati con olio. Una specie di straccio di flanella le era avvolto intorno al collo sottile e lungo, simile a una coscia di pollo…”. La vecchia prestatrice di pegni è impegnata nell'usura e trae profitto dal dolore delle persone. Prende le cose di valore con enorme interesse, tratta sua sorella minore Lizaveta e la picchia.

5. Arkady Svidrigailov (Fëdor Dostoevskij, Delitto e castigo)

Svidrigailov - uno dei doppi di Raskolnikov nel romanzo di Dostoevskij, un vedovo, un tempo fu fatto uscire di prigione dalla moglie, visse nel villaggio per 7 anni. Una persona cinica e depravata. Sulla sua coscienza il suicidio di una serva, una ragazza di 14 anni, forse l'avvelenamento della moglie. A causa delle molestie di Svidrigailov, la sorella di Raskolnikov ha perso il lavoro. Dopo aver appreso che Raskolnikov è un assassino, Luzhin ricatta Dunya. La ragazza spara a Svidrigailov e manca. Svidrigailov è un mascalzone ideologico, non sperimenta tormenti morali e sperimenta la "noia del mondo", l'eternità gli sembra "uno stabilimento balneare con i ragni". Di conseguenza, si suicida con un colpo di revolver.

6. Cinghiale (Alexander Ostrovsky, Temporale)

Nell'immagine di Kabanikh, uno dei personaggi centrali dell'opera teatrale "Thunderstorm", Ostrovsky rifletteva il rigido arcaismo patriarcale estroverso. Kabanova Marfa Ignatievna - "moglie di un ricco mercante, vedova", suocera di Katerina, madre di Tikhon e Varvara. Il cinghiale è molto prepotente e forte, è religiosa, ma più esteriormente, perché non crede nel perdono o nella misericordia. È la più pratica possibile e vive di interessi terreni. Kabanikha è sicuro che lo stile di vita familiare può essere mantenuto solo sulla paura e sugli ordini: "Dopotutto, per amore, i genitori sono severi con te, per amore ti rimproverano, tutti pensano a insegnare il bene". Percepisce la partenza del precedente ordine come una tragedia personale: "Così vengono portati alla luce i vecchi tempi ... Cosa accadrà, quando gli anziani moriranno, ... non lo so".

7. Signora (Ivan Turgenev, "Mumu")

Conosciamo tutti la triste storia che Gerasim ha annegato Mumu, ma non tutti ricordano perché lo abbia fatto, ma lo ha fatto perché la signora dispotica gli ha ordinato di farlo. Lo stesso proprietario terriero aveva precedentemente dato la lavandaia Tatyana, di cui Gerasim era innamorato, al calzolaio ubriacone Kapiton, che ha rovinato entrambi. La signora, a sua discrezione, decide il destino dei suoi servi, senza considerare i loro desideri, e talvolta anche il buon senso.

8. Lacchè Yasha (Anton Cechov, Il frutteto di ciliegi)

Il lacchè Yasha nell'opera teatrale di Anton Cechov "The Cherry Orchard" è un personaggio sgradevole. Si inchina apertamente a tutto ciò che è estraneo, mentre è estremamente ignorante, scortese e persino rozzo. Quando sua madre viene da lui dal villaggio e lo aspetta nella stanza della servitù tutto il giorno, Yasha dichiara sprezzante: "È molto necessario, potrei venire domani". Yasha cerca di comportarsi dignitosamente in pubblico, cerca di apparire educata e educata, ma allo stesso tempo, sola con Firs, dice al vecchio: “Sei stanco, nonno. Se solo tu morissi prima". Yasha è molto orgoglioso del fatto che ha vissuto all'estero. Con una lucentezza straniera, conquista il cuore della cameriera Dunyasha, ma usa la sua posizione a proprio vantaggio. Dopo la vendita della proprietà, il lacchè convince Ranevskaya a riportarlo a Parigi con lei. Per lui è impossibile rimanere in Russia: "il Paese è ignorante, la gente è immorale, inoltre, la noia ...".

9. Pavel Smerdyakov (Fëdor Dostoevskij, I fratelli Karamazov)

Smerdyakov è un personaggio con un cognome parlante, secondo alcune indiscrezioni, il figlio illegittimo di Fyodor Karrmazov dal santo sciocco della città Lizaveta Smerdyashchaya. Il cognome Smerdyakov gli fu dato da Fëdor Pavlovich in onore di sua madre. Smerdyakov fa il cuoco a casa di Karamazov e, a quanto pare, cucina abbastanza bene. Tuttavia, questo è "un uomo con marciume". Ciò è dimostrato almeno dal ragionamento di Smerdyakov sulla storia: "Nel dodicesimo anno ci fu una grande invasione della Russia da parte dell'imperatore Napoleone I di Francia, e sarebbe bello se questi stessi francesi ci avessero conquistato allora, una nazione intelligente avrebbe ne conquistò uno molto stupido, signore, e si annesse. Ci sarebbero anche altri ordini". Smerdyakov è l'assassino del padre di Karamazov.

10. Pyotr Luzhin (Fëdor Dostoevskij, Delitto e castigo)

Luzhin è un altro dei gemelli di Rodion Raskolnikov, un uomo d'affari di 45 anni, "con una fisionomia cauta e odiosa". Essendo uscito "dalle stalle alla ricchezza", Luzhin è orgoglioso della sua pseudo-educazione, si comporta in modo arrogante e rigido. Dopo aver fatto un'offerta a Dunya, anticipa che gli sarà grata per tutta la vita per il fatto che l'ha "portata alla gente". Ha anche corteggiato Dunya con il calcolo, credendo che gli sarebbe stata utile per la sua carriera. Luzhin odia Raskolnikov perché si oppone alla loro alleanza con Dunya. Luzhin, invece, intasca a Sonya Marmeladova cento rubli al funerale di suo padre, accusandola di furto.

11. Kirila Troyekurov (Alexander Pushkin, "Dubrovsky")

Troekurov è un esempio di maestro russo, viziato dal suo potere e dal suo ambiente. Trascorre il suo tempo nell'ozio, nell'ubriachezza, nella voluttà. Troekurov crede sinceramente nella sua impunità e nelle sue possibilità illimitate ("Questa è la forza per portare via la proprietà senza alcun diritto"). Il maestro ama sua figlia Masha, ma la fa passare per un vecchio che non ama. I servi di Troekurov assomigliano al loro padrone - l'allevamento di Troekurov è insolente nei confronti di Dubrovsky Sr. - e quindi litiga con i vecchi amici.

12. Sergei Talberg (Mikhail Bulgakov, Guardia Bianca)

Sergei Talberg è il marito di Elena Turbina, traditrice e opportunista. Cambia facilmente i suoi principi, le sue convinzioni, senza troppi sforzi e rimorsi. Thalberg è sempre dove è più facile vivere, quindi corre all'estero. Lascia la sua famiglia e i suoi amici. Anche gli occhi di Talberg (che, come sapete, sono lo "specchio dell'anima") sono "a due piani", è l'esatto opposto dei Turbins. Talberg fu il primo a indossare una fascia rossa alla scuola militare nel marzo 1917 e, come membro del comitato militare, arrestò il famoso generale Petrov.

13. Alexey Shvabrin (Alexander Pushkin, La figlia del capitano)

Shvabrin è agli antipodi del protagonista del racconto di Pushkin "La figlia del capitano" di Pyotr Grinev. Fu esiliato nella fortezza di Belogorsk per omicidio in un duello. Shvabrin è senza dubbio intelligente, ma allo stesso tempo è astuto, sfacciato, cinico e beffardo. Dopo aver ricevuto il rifiuto di Masha Mironova, diffonde voci sporche su di lei, lo ferisce alla schiena in un duello con Grinev, va dalla parte di Pugachev e, dopo essere stato catturato dalle truppe governative, diffonde voci secondo cui Grinev è un traditore. In generale, una persona spazzatura.

14. Vasilisa Kostyleva (Maxim Gorky, "In fondo")

Nella commedia di Gorky "At the Bottom" tutto è triste e malinconico. Tale atmosfera è diligentemente mantenuta dai proprietari della pensione in cui si svolge l'azione: i Kostylev. Il marito è un vecchio cattivo, codardo e avido, la moglie di Vasilisa è un opportunista prudente e losco, costringendo la sua amante Vaska Ash a rubare per il suo bene. Quando scopre che lui stesso è innamorato di sua sorella, promette di tradirla in cambio dell'uccisione di suo marito.

15. Mazepa (Alexander Pushkin, Poltava)

Mazepa è un personaggio storico, ma se nella storia il ruolo di Mazepa è ambiguo, allora nel poema di Pushkin Mazepa è un personaggio inequivocabilmente negativo. Mazepa appare nel poema come una persona assolutamente immorale, disonorevole, vendicativa, dispettosa, come un ipocrita traditore per il quale nulla è sacro (egli “non conosce il santuario”, “non ricorda la bontà”), una persona abituata a raggiungere il suo obiettivo ad ogni costo. Seduttore della sua giovane figlioccia Maria, giustizia pubblicamente il padre Kochubey e - già condannato a morte - lo sottopone a severe torture per scoprire dove nascondesse i suoi tesori. Senza equivoci, Pushkin denuncia l'attività politica di Mazepa, che è determinata solo dall'amore per il potere e dalla sete di vendetta su Peter.

16. Foma Opiskin (Fëdor Dostoevskij, "Il villaggio di Stepanchikovo e i suoi abitanti")

Foma Opiskin è un personaggio estremamente negativo. Più vivace, ipocrita, bugiardo. Ritrae diligentemente la pietà e l'educazione, racconta a tutti la sua presunta esperienza ascetica e brilla di citazioni dai libri ... Quando ottiene il potere nelle sue mani, mostra la sua vera essenza. “L'anima bassa, uscita dall'oppressione, si opprime. Tommaso fu oppresso - e subito sentì il bisogno di opprimersi; si sono abbattuti su di lui - e lui stesso ha iniziato a crollare sugli altri. Era un giullare e subito sentì il bisogno di avere i suoi giullari. Si vantava fino all'assurdo, crollava fino all'impossibilità, chiedeva latte d'uccello, tiranneggiava senza misura, e arrivò al punto che le brave persone, non avendo ancora assistito a tutti questi trucchi, ma ascoltando solo storie, consideravano tutto questo per essere un miracolo, un'ossessione, furono battezzati e sputati…”

17. Viktor Komarovsky (Boris Pasternak, Dottor Zivago)

L'avvocato Komarovsky è un personaggio negativo nel romanzo di Boris Pasternak Il dottor Zivago. Nel destino dei personaggi principali - Zhivago e Lara, Komarovsky è un "genio del male" e una "eminenza grigia". È colpevole della rovina della famiglia Zivago e della morte del padre del protagonista, convive con la madre di Lara e con Lara stessa. Alla fine, Komarovsky inganna Zivago e sua moglie a parte. Komarovsky è intelligente, prudente, avido, cinico. Insomma, una persona cattiva. Lui stesso lo capisce, ma gli si addice perfettamente.

18. Judas Golovlev (Mikhail Saltykov-Shchedrin, "Signori Golovlevs")

Porfiry Vladimirovich Golovlev, soprannominato Yudushka e Krovopivushka, è "l'ultimo rappresentante di una famiglia truffata". È ipocrita, avido, codardo, prudente. Trascorre la sua vita in infinite calunnie e contenziosi, spinge il figlio al suicidio, imitando l'estrema religiosità, leggendo le preghiere "senza la partecipazione del cuore". Verso la fine della sua vita oscura, Golovlev si ubriaca e si scatena, va in una bufera di neve di marzo. Al mattino viene ritrovato il suo rigido cadavere.

19. Andriy (Nikolai Gogol, Taras Bulba)

Andriy è il figlio più giovane di Taras Bulba, l'eroe dell'omonima storia di Nikolai Vasilyevich Gogol. Andriy, come scrive Gogol, fin dalla prima giovinezza iniziò a sentire il "bisogno di amore". Questo bisogno lo fa cadere. Si innamora di una panochka, tradisce la sua patria, i suoi amici e suo padre. Andriy ammette: “Chi ha detto che la mia patria è l'Ucraina? Chi me l'ha dato in patria? La patria è ciò che la nostra anima cerca, che le è più dolce di qualsiasi altra cosa. La mia patria sei tu!... e tutto ciò che è, venderò, darò, distruggerò per una tale patria! Andrea è un traditore. Viene ucciso dal suo stesso padre.

20. Fëdor Karamazov (Fëdor Dostoevskij, I fratelli Karamazov)

Al primo posto nella nostra classifica c'è Karamazov il padre. Fëdor Pavlovich non vive a lungo nel romanzo di Dostoevskij, ma la descrizione dei suoi "exploit" eleva questo personaggio all'anti-piedistallo dell'eroismo. È voluttuoso, avido, invidioso, stupido. Alla maturità era flaccido, iniziò a bere molto, aprì diverse taverne, rese molti connazionali suoi debitori ... Iniziò a competere con il figlio maggiore Dmitry per il cuore di Grushenka Svetlova, che aprì la strada al crimine - Karamazov fu ucciso dal figlio illegittimo Peter Smerdyakov.

1. Cosa e come leggevano gli eroi dei classici russi? Rassegna delle opere e dei loro eroi

Il libro è una fonte di conoscenza: questa convinzione comune è familiare, forse, a tutti. Sin dai tempi antichi, le persone istruite che capivano i libri erano rispettate e venerate. Nelle informazioni sul metropolita Hilarion, che ha dato un enorme contributo allo sviluppo del pensiero spirituale e politico russo con il suo trattato "Il sermone sulla legge e la grazia", ​​che è sopravvissuto ed è arrivato fino ai giorni nostri, si nota: "Larion è un brav'uomo, digiuna e libraio." È "knizhen" - la parola più accurata e capiente, che, probabilmente, caratterizza nel migliore dei modi tutti i vantaggi e i vantaggi di una persona istruita rispetto al resto. È il libro che apre il difficile e spinoso percorso dalla Grotta dell'Ignoranza, simbolicamente raffigurata dall'antico filosofo greco Platone nella sua opera "Lo Stato", alla Sapienza. Tutti i grandi eroi e cattivi dell'umanità hanno raccolto una gelatina densa e profumata di conoscenza dai libri. Il libro contribuisce alla risposta a qualsiasi domanda, se, ovviamente, esiste una risposta. Il libro ti permette di fare l'impossibile, se solo è possibile.

Certo, molti scrittori e poeti del "secolo d'oro", caratterizzando i loro eroi, menzionavano alcune opere letterarie, nomi e cognomi di grandi autori, che o ne ammiravano, o ammiravano, o che venivano pigramente di volta in volta venerati da artisti caratteri. A seconda di alcune caratteristiche e qualità dell'eroe, sono state coperte anche le sue dipendenze da libri, il suo atteggiamento nei confronti del processo di lettura e l'educazione in generale. Andando un po' oltre l'arco temporale dell'argomento dato, l'autore ritiene opportuno fare una breve digressione nella storia per capire, utilizzando alcuni esempi di letteratura precedente, cosa e come leggono gli eroi dei classici russi.

Ad esempio, prendi la commedia D.I. Fonvizin "Undergrowth", in cui l'autore ridicolizzava la ristrettezza mentale della classe dei proprietari terrieri, la senza pretese dei suoi atteggiamenti e ideali di vita. Il tema centrale dell'opera è stato formulato dal suo personaggio principale, Mitrofan Prostakov direttamente immaturo: "Non voglio studiare, voglio sposarmi!" E mentre Mitrofan cerca dolorosamente e senza successo, su insistenza dell'insegnante Tsyfirkin, di dividere 300 rubli in tre, la sua prescelta Sofya è impegnata nell'autoeducazione attraverso la lettura:

Sophia: Ti stavo aspettando, zio. Ora ho letto un libro.

Starodum: Cosa?

Sophia: francese, Fenelon, sull'educazione delle ragazze.

Starodum: Fenelon? L'autore di Telemaco? Bene. Non conosco il tuo libro, ma leggilo, leggilo. Chi ha scritto Telemaco non corromperà la morale con la sua penna. Temo per voi i saggi presenti. Mi è capitato di leggere da loro tutto ciò che è stato tradotto in russo. È vero, sradicano fortemente i pregiudizi e sradicano la virtù.

L'attitudine alla lettura e ai libri può essere rintracciata nella commedia "Woe from Wit" di A.S. Griboedov. "Il moscovita più famoso di tutta la letteratura russa", Pavel Afanasyevich Famusov, è piuttosto critico nelle sue valutazioni. Dopo aver appreso che sua figlia Sophia "è tutto in francese, ad alta voce, leggendo sotto chiave", dice:

Dimmi che non è bene che i suoi occhi si rovinino,

E nella lettura il prok è piccolo:

Non dorme dai libri francesi,

E mi fa male dormire dai russi.

E ritiene che la causa della follia di Chatsky sia esclusivamente l'insegnamento e i libri:

Se il male deve essere fermato:

Porta via tutti i libri e bruciali!

Lo stesso Alexander Andreevich Chatsky legge solo letteratura occidentale progressista e nega categoricamente autori rispettati nella società di Mosca:

Io non sono stupido,

E più esemplare.

Passiamo alle opere letterarie successive. Nella "enciclopedia della vita russa" - il romanzo "Eugene Onegin" - A.S. Pushkin, caratterizzando i suoi eroi mentre conoscono il lettore, presta particolare attenzione alle loro preferenze letterarie. Il protagonista era "tagliato all'ultima moda, vestito da dandy a Londra", "poteva parlare e scrivere in francese", cioè ha ricevuto una brillante educazione per gli standard europei:

Conosceva abbastanza il latino

Per analizzare gli epigrammi,

Parliamo di Giovenale

Metti vale alla fine della lettera

Sì, ricordo, anche se non senza peccato,

Due versetti dell'Eneide.

Branil Omero, Teocrito;

Ma leggi Adam Smith

E c'era una profonda economia.

Il vicino del villaggio di Onegin, il giovane proprietario terriero Vladimir Lensky, "con un'anima come quella di Gottinga", riportò i "frutti della cultura" dalla Germania, dove fu educato sulle opere dei filosofi tedeschi. La mente del giovane è stata particolarmente eccitata dalle riflessioni su Dovere e Giustizia, nonché dalla teoria dell'imperativo categoriale di Immanuel Kant.

L'eroina preferita di Pushkin, la "cara Tatyana", è stata allevata nello spirito caratteristico del suo tempo e secondo la sua stessa natura romantica:

Le piacevano i romanzi all'inizio;

Hanno sostituito tutto per lei;

Si innamorò degli inganni

Sia Richardson che Rousseau.

Suo padre era un bravo ragazzo

In ritardo nel secolo scorso;

Ma non vedeva niente di male nei libri;

Non legge mai

Erano considerati un giocattolo vuoto

E non importava

Qual è il volume segreto di mia figlia

Ho dormito fino al mattino sotto il cuscino.

Sua moglie era se stessa

Pazzi per Richardson.

N.V. Gogol nella poesia "Dead Souls", quando incontriamo il personaggio principale, non dice nulla delle sue preferenze letterarie. Apparentemente, il consigliere collegiale Pavel Ivanovich Chichikov non li aveva affatto, perché "non era bello, ma non brutto, non troppo grasso, non troppo magro; non si può dire che fosse vecchio, ma non così che fosse troppo giovane": signore di mezzo. Tuttavia, del primo a cui Chichikov andò per le anime morte, il proprietario terriero Manilov, è noto che "nel suo ufficio c'era sempre una specie di libro, con un segnalibro nella quattordicesima pagina, che leggeva costantemente da due anni".

Il trionfo e la morte dell '"Oblomovismo" come mondo limitato e accogliente di Ilya Ilyich Oblomov, sullo sfondo delle cui metamorfosi batte con una chiave instancabile la vita attiva di Andrei Stolz, è stato illuminato nel suo romanzo di I.A. Goncharov. Indubbiamente, la differenza nella rivalutazione dei valori dei due eroi getta la sua ombra sul loro atteggiamento nei confronti della lettura e dei libri. Stolz, con la sua caratteristica perseveranza tedesca, ha mostrato un particolare desiderio di leggere e studiare fin dall'infanzia: "Dall'età di otto anni, sedeva con suo padre su una carta geografica, ordinata tra i magazzini di Herder, Wieland, versetti biblici e riassumevo i resoconti analfabeti di contadini, filistei e operai, e leggevo Storia sacra con mia madre, insegnavo le favole di Krylov e smontavo Telemaka secondo i magazzini.

Una volta che Andrei è scomparso per una settimana, è stato trovato a dormire pacificamente nel suo letto. Sotto il letto - la pistola di qualcuno e mezzo chilo di polvere da sparo e un colpo. Quando gli è stato chiesto dove l'avesse preso, ha risposto: "Allora!" Il padre chiede al figlio se ha pronta una traduzione tedesca di Cornelio Nepote. Apprendendo che non lo era, suo padre lo trascinò per il bavero nel cortile, gli diede un calcio e gli disse: "Vai, da dove vieni. E torna con una traduzione, invece di uno o due capitoli, e la mamma impara il ruolo della commedia francese che ha chiesto: senza questo non si fa vedere!" Andrei tornò una settimana dopo con una traduzione e un ruolo appreso.

Il processo di lettura di Oblomov come il personaggio principale I.A. Goncharov assegna un posto speciale nel romanzo:

Cosa ha fatto a casa? Stavo leggendo? Hai scritto? Studiato?

Sì: se un libro, un giornale, cade sotto le sue mani, lo leggerà.

Viene a conoscenza di un lavoro meraviglioso: avrà voglia di conoscerlo; cerca, chiede libri, e se lo portano presto, lo prenderà, comincia a farsi un'idea sull'argomento; un altro passo e l'avrebbe dominato, e guarda, stava già mentendo, guardando apatico il soffitto, e il libro giaceva accanto a lui non letto, incompreso.

Se in qualche modo riusciva a leggere un libro intitolato statistica, storia, economia politica, era completamente soddisfatto. Quando Stoltz gli portò libri che andavano letti oltre ciò che aveva imparato, Oblomov lo guardò a lungo in silenzio.

Non importa quanto fosse interessante il luogo in cui si era fermato, ma se l'ora della cena o del sonno lo prendeva in quel posto, metteva il libro con la rilegatura e andava a cena o spegneva la candela e andava a letto.

Se gli hanno dato il primo volume, non ha chiesto il secondo dopo averlo letto, ma lo ha portato - lo ha letto lentamente.

Ilyusha ha studiato, come altri, fino all'età di quindici anni in un collegio. "Per necessità sedeva dritto in classe, ascoltava quello che dicevano gli insegnanti, perché non c'era altro da fare, e con fatica, con sudore, con sospiri, imparava le lezioni che gli venivano impartite. La lettura seria lo stancava". Oblomov non percepisce i pensatori, solo i poeti sono riusciti a suscitare la sua anima. I libri gli vengono dati da Stoltz. "Entrambi erano preoccupati, piangevano, si davano solenni promesse di seguire un percorso ragionevole e luminoso". Tuttavia, durante la lettura, "non importa quanto fosse interessante il luogo in cui (Oblomov) si fermò, ma se l'ora del pranzo o del sonno lo sorprendeva in questo luogo, metteva il libro con la rilegatura e andava a cena o spegneva il candela e andò a letto". Di conseguenza, «la sua testa rappresentava un archivio complesso di fatti morti, volti, epoche, figure, religioni, verità politiche, economiche, matematiche o di altro genere, compiti, posizioni, ecc. Era come una biblioteca composta da alcuni volumi sparsi in diverse aree di conoscenza. Succede anche che è pieno di disprezzo per il vizio umano, per le bugie, per la calunnia, per il male sparso nel mondo, e si accende con il desiderio di indicare a una persona le sue ulcere, e improvvisamente i pensieri si accendono in lui, cammina e cammina nella sua testa, come le onde nel mare. ", poi crescono in intenzioni, accendono tutto il sangue in lui. Ma, guarda, il mattino lampeggerà, il giorno è già tendente alla sera, e con esso Oblomov's le forze stanche tendono a riposare".

leggendo il romanzo russo dell'eroe

L'apogeo della prontezza degli eroi di un'opera letteraria è, senza dubbio, il romanzo di I.S. Turgenev "Padri e figli". Le pagine abbondano semplicemente di nomi, cognomi, titoli. Qui ci sono Friedrich Schiller e Johann Wolfgang Goethe, che Pavel Petrovich Kirsanov rispetta. Nikolai Petrovich invece di Pushkin "bambini" danno "Stoff und Kraft" di Ludwig Buchner. Matvei Ilyich Kolyazin, "preparandosi per andare la sera dalla signora Svechina, che allora viveva a San Pietroburgo, ha letto una pagina di Candillac al mattino". Ed Evdoxia Kuk-shina brilla davvero di erudizione ed erudizione in una conversazione con Bazarov:

Dicono che tu abbia ricominciato a lodare George Sand. Donna ritardata, e nient'altro! Come è possibile confrontarla con Emerson? Non ha idee sull'educazione, sulla fisiologia o altro. Lei, ne sono sicuro, non ha mai sentito parlare di embriologia, ma ai nostri giorni - come vuoi senza di essa? Oh, che articolo straordinario ha scritto Elisevich su questo.

Dopo aver esaminato le opere e i loro eroi in termini di preferenze letterarie di questi ultimi, l'autore vorrebbe soffermarsi più in dettaglio sui personaggi di Turgenev e Pushkin. Essi, in quanto esponenti più vivi delle predilezioni letterarie, saranno discussi nelle parti successive dell'opera.

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introduzione

Conclusione

Elenco delle fonti

introduzione

Per la società russa 18-19 secoli. con il suo caratteristico ritmo accelerato di sviluppo, la lettura è diventata lo stimolo più importante e allo stesso tempo un mezzo per padroneggiare la cultura spirituale europea e mondiale. A questo proposito, il periodo di formazione e sviluppo del romanzo classico russo non ha fatto eccezione.

La lettura, in quanto elemento più importante della cultura e della vita quotidiana, ha trovato naturalmente nella letteratura il suo riflesso naturale. L'atteggiamento nei confronti del libro, il circolo di lettura e, infine, il processo di lettura stesso: tutto questo è cambiato in base alle idee estetiche prevalenti. Il tema della lettura stessa è stato interpretato in modo diverso in letteratura.

Per il romanzo classico, questo fenomeno non è stato un'innovazione - anche nelle opere del 18° secolo, osserviamo l'emergere di un nuovo tipo di eroe - un eroe nella cui vita e nel cui destino la lettura gioca un ruolo significativo, e talvolta anche decisivo. La natura "libro" di un tale eroe rifletteva essenzialmente i processi più importanti che hanno avuto luogo nella vita della società russa nel XVIII e XIX secolo.

Così, scrittori e poeti russi, introducendo "l'eroe della lettura" nella letteratura, non solo hanno utilizzato l'esperienza degli autori dell'Europa occidentale, ma, soprattutto, si sono rivolti alla stessa realtà domestica.

Lo scopo di questo lavoro è determinare il circolo di lettura degli eroi delle opere dei classici russi. Raggiungere l'obiettivo è possibile quando si eseguono i seguenti compiti: condurre una revisione generale delle opere della letteratura classica russa al fine di identificare le preferenze del lettore sui loro personaggi; analizzare in dettaglio le opere "Fathers and Sons" di Turgenev e "Eugene Onegin" di Pushkin, che maggiormente riflettono il tema dato.

1. Cosa e come leggevano gli eroi dei classici russi? Rassegna delle opere e dei loro eroi

Il libro è una fonte di conoscenza: questa convinzione comune è familiare, forse, a tutti. Sin dai tempi antichi, le persone istruite che capivano i libri erano rispettate e venerate. Nelle informazioni sul metropolita Hilarion, che ha dato un enorme contributo allo sviluppo del pensiero spirituale e politico russo con il suo trattato "Il sermone sulla legge e la grazia", ​​che è sopravvissuto ed è arrivato fino ai giorni nostri, si nota: "Larion è un brav'uomo, digiuna e libraio." È "knizhen" - la parola più accurata e capiente, che, probabilmente, caratterizza nel migliore dei modi tutti i vantaggi e i vantaggi di una persona istruita rispetto al resto. È il libro che apre il difficile e spinoso percorso dalla Grotta dell'Ignoranza, simbolicamente raffigurata dall'antico filosofo greco Platone nella sua opera "Lo Stato", alla Sapienza. Tutti i grandi eroi e cattivi dell'umanità hanno raccolto una gelatina densa e profumata di conoscenza dai libri. Il libro contribuisce alla risposta a qualsiasi domanda, se, ovviamente, esiste una risposta. Il libro ti permette di fare l'impossibile, se solo è possibile.

Certo, molti scrittori e poeti del "secolo d'oro", caratterizzando i loro eroi, menzionavano alcune opere letterarie, nomi e cognomi di grandi autori, che o ne ammiravano, o ammiravano, o che venivano pigramente di volta in volta venerati da artisti caratteri. A seconda di alcune caratteristiche e qualità dell'eroe, sono state coperte anche le sue dipendenze da libri, il suo atteggiamento nei confronti del processo di lettura e l'educazione in generale. Andando un po' oltre l'arco temporale dell'argomento dato, l'autore ritiene opportuno fare una breve digressione nella storia per capire, utilizzando alcuni esempi di letteratura precedente, cosa e come leggono gli eroi dei classici russi.

Ad esempio, prendi la commedia D.I. Fonvizin "Undergrowth", in cui l'autore ridicolizzava la ristrettezza mentale della classe dei proprietari terrieri, la senza pretese dei suoi atteggiamenti e ideali di vita. Il tema centrale dell'opera è stato formulato dal suo personaggio principale, Mitrofan Prostakov direttamente immaturo: "Non voglio studiare, voglio sposarmi!" E mentre Mitrofan cerca dolorosamente e senza successo, su insistenza dell'insegnante Tsyfirkin, di dividere 300 rubli in tre, la sua prescelta Sofya è impegnata nell'autoeducazione attraverso la lettura:

Sophia: Ti stavo aspettando, zio. Ora ho letto un libro.

Starodum: Cosa?

Sophia: francese, Fenelon, sull'educazione delle ragazze.

Starodum: Fenelon? L'autore di Telemaco? Bene. Non conosco il tuo libro, ma leggilo, leggilo. Chi ha scritto Telemaco non corromperà la morale con la sua penna. Temo per voi i saggi presenti. Mi è capitato di leggere da loro tutto ciò che è stato tradotto in russo. È vero, sradicano fortemente i pregiudizi e sradicano la virtù.

L'attitudine alla lettura e ai libri può essere rintracciata nella commedia "Woe from Wit" di A.S. Griboedov. "Il moscovita più famoso di tutta la letteratura russa", Pavel Afanasyevich Famusov, è piuttosto critico nelle sue valutazioni. Dopo aver appreso che sua figlia Sophia "è tutto in francese, ad alta voce, leggendo sotto chiave", dice:

Dimmi che non è bene che i suoi occhi si rovinino,

E nella lettura il prok è piccolo:

Non dorme dai libri francesi,

E mi fa male dormire dai russi.

E ritiene che la causa della follia di Chatsky sia esclusivamente l'insegnamento e i libri:

Se il male deve essere fermato:

Porta via tutti i libri e bruciali!

Lo stesso Alexander Andreevich Chatsky legge solo letteratura occidentale progressista e nega categoricamente autori rispettati nella società di Mosca:

Io non sono stupido,

E più esemplare.

Passiamo alle opere letterarie successive. Nella "enciclopedia della vita russa" - il romanzo "Eugene Onegin" - A.S. Pushkin, che caratterizza i suoi eroi mentre conoscono il lettore, presta particolare attenzione alle loro preferenze letterarie. Il protagonista era "tagliato all'ultima moda, vestito da dandy a Londra", "poteva parlare e scrivere in francese", cioè ha ricevuto una brillante educazione per gli standard europei:

Conosceva abbastanza il latino

Per analizzare gli epigrammi,

Parliamo di Giovenale

Metti vale alla fine della lettera

Sì, ricordo, anche se non senza peccato,

Due versetti dell'Eneide.

Branil Omero, Teocrito;

Ma leggi Adam Smith

E c'era una profonda economia.

Il vicino del villaggio di Onegin, il giovane proprietario terriero Vladimir Lensky, "con un'anima come quella di Gottinga", riportò i "frutti della cultura" dalla Germania, dove fu educato sulle opere dei filosofi tedeschi. La mente del giovane è stata particolarmente eccitata dalle riflessioni su Dovere e Giustizia, nonché dalla teoria dell'imperativo categoriale di Immanuel Kant.

L'eroina preferita di Pushkin, la "cara Tatyana", è stata allevata nello spirito caratteristico del suo tempo e secondo la sua stessa natura romantica:

Le piacevano i romanzi all'inizio;

Hanno sostituito tutto per lei;

Si innamorò degli inganni

Sia Richardson che Rousseau.

Suo padre era un bravo ragazzo

In ritardo nel secolo scorso;

Ma non vedeva niente di male nei libri;

Non legge mai

Erano considerati un giocattolo vuoto

E non importava

Qual è il volume segreto di mia figlia

Ho dormito fino al mattino sotto il cuscino.

Sua moglie era se stessa

Pazzi per Richardson.

N.V. Gogol nella poesia "Dead Souls", quando incontriamo il personaggio principale, non dice nulla delle sue preferenze letterarie. Apparentemente, il consigliere collegiale Pavel Ivanovich Chichikov non li aveva affatto, perché "non era bello, ma non brutto, non troppo grasso, non troppo magro; non si può dire che fosse vecchio, ma non così che fosse troppo giovane": signore di mezzo. Tuttavia, del primo a cui Chichikov andò per le anime morte, il proprietario terriero Manilov, è noto che "nel suo ufficio c'era sempre una specie di libro, con un segnalibro nella quattordicesima pagina, che leggeva costantemente da due anni".

Il trionfo e la morte dell '"Oblomovismo" come mondo limitato e accogliente di Ilya Ilyich Oblomov, sullo sfondo delle cui metamorfosi batte con una chiave instancabile la vita attiva di Andrei Stolz, è stato illuminato nel suo romanzo di I.A. Goncharov. Indubbiamente, la differenza nella rivalutazione dei valori dei due eroi getta la sua ombra sul loro atteggiamento nei confronti della lettura e dei libri. Stolz, con la sua caratteristica perseveranza tedesca, ha mostrato un particolare desiderio di leggere e studiare fin dall'infanzia: "Dall'età di otto anni, sedeva con suo padre su una carta geografica, ordinata tra i magazzini di Herder, Wieland, versetti biblici e riassumevo i resoconti analfabeti di contadini, filistei e operai, e leggevo Storia sacra con mia madre, insegnavo le favole di Krylov e smontavo Telemaka secondo i magazzini.

Una volta che Andrei è scomparso per una settimana, è stato trovato a dormire pacificamente nel suo letto. Sotto il letto - la pistola di qualcuno e mezzo chilo di polvere da sparo e un colpo. Quando gli è stato chiesto dove l'avesse preso, ha risposto: "Allora!" Il padre chiede al figlio se ha pronta una traduzione tedesca di Cornelio Nepote. Apprendendo che non lo era, suo padre lo trascinò per il bavero nel cortile, gli diede un calcio e gli disse: "Vai, da dove vieni. E torna con una traduzione, invece di uno o due capitoli, e la mamma impara il ruolo della commedia francese che ha chiesto: senza questo non si fa vedere!" Andrei tornò una settimana dopo con una traduzione e un ruolo appreso.

Il processo di lettura di Oblomov come il personaggio principale I.A. Goncharov assegna un posto speciale nel romanzo:

Cosa ha fatto a casa? Stavo leggendo? Hai scritto? Studiato?

Sì: se un libro, un giornale, cade sotto le sue mani, lo leggerà.

Viene a conoscenza di un lavoro meraviglioso: avrà voglia di conoscerlo; cerca, chiede libri, e se lo portano presto, lo prenderà, comincia a farsi un'idea sull'argomento; un altro passo e l'avrebbe dominato, e guarda, stava già mentendo, guardando apatico il soffitto, e il libro giaceva accanto a lui non letto, incompreso.

Se in qualche modo riusciva a leggere un libro intitolato statistica, storia, economia politica, era completamente soddisfatto. Quando Stoltz gli portò libri che andavano letti oltre ciò che aveva imparato, Oblomov lo guardò a lungo in silenzio.

Non importa quanto fosse interessante il luogo in cui si era fermato, ma se l'ora della cena o del sonno lo prendeva in quel posto, metteva il libro con la rilegatura e andava a cena o spegneva la candela e andava a letto.

Se gli hanno dato il primo volume, non ha chiesto il secondo dopo averlo letto, ma lo ha portato - lo ha letto lentamente.

Ilyusha ha studiato, come altri, fino all'età di quindici anni in un collegio. "Per necessità sedeva dritto in classe, ascoltava quello che dicevano gli insegnanti, perché non c'era altro da fare, e con fatica, con sudore, con sospiri, imparava le lezioni che gli venivano impartite. La lettura seria lo stancava". Oblomov non percepisce i pensatori, solo i poeti sono riusciti a suscitare la sua anima. I libri gli vengono dati da Stoltz. "Entrambi erano preoccupati, piangevano, si davano solenni promesse di seguire un percorso ragionevole e luminoso". Tuttavia, durante la lettura, "non importa quanto fosse interessante il luogo in cui (Oblomov) si fermò, ma se l'ora del pranzo o del sonno lo sorprendeva in questo luogo, metteva il libro con la rilegatura e andava a cena o spegneva il candela e andò a letto". Di conseguenza, «la sua testa rappresentava un archivio complesso di fatti morti, volti, epoche, figure, religioni, verità politiche, economiche, matematiche o di altro genere, compiti, posizioni, ecc. Era come una biblioteca composta da alcuni volumi sparsi in diverse aree di conoscenza. Succede anche che è pieno di disprezzo per il vizio umano, per le bugie, per la calunnia, per il male sparso nel mondo, e si accende con il desiderio di indicare a una persona le sue ulcere, e improvvisamente i pensieri si accendono in lui, cammina e cammina nella sua testa, come le onde nel mare. ", poi crescono in intenzioni, accendono tutto il sangue in lui. Ma, guarda, il mattino lampeggerà, il giorno è già tendente alla sera, e con esso Oblomov's le forze stanche tendono a riposare".

L'apogeo della prontezza degli eroi di un'opera letteraria è, senza dubbio, il romanzo di I.S. Turgenev "Padri e figli". Le pagine abbondano semplicemente di nomi, cognomi, titoli. Qui ci sono Friedrich Schiller e Johann Wolfgang Goethe, che Pavel Petrovich Kirsanov rispetta. Nikolai Petrovich invece di Pushkin "bambini" danno "Stoff und Kraft" di Ludwig Buchner. Matvei Ilyich Kolyazin, "preparandosi per andare la sera dalla signora Svechina, che allora viveva a San Pietroburgo, ha letto una pagina di Candillac al mattino". Ed Evdoxia Kuk-shina brilla davvero di erudizione ed erudizione in una conversazione con Bazarov:

Dicono che tu abbia ricominciato a lodare George Sand. Donna ritardata, e nient'altro! Come è possibile confrontarla con Emerson? Non ha idee sull'educazione, sulla fisiologia o altro. Lei, ne sono sicuro, non ha mai sentito parlare di embriologia, ma ai nostri giorni - come vuoi senza di essa? Oh, che articolo straordinario ha scritto Elisevich su questo.

Dopo aver esaminato le opere e i loro eroi in termini di preferenze letterarie di questi ultimi, l'autore vorrebbe soffermarsi più in dettaglio sui personaggi di Turgenev e Pushkin. Essi, in quanto esponenti più vivi delle predilezioni letterarie, saranno discussi nelle parti successive dell'opera.

2. Preferenze letterarie nel romanzo di I.S. Turgenev "Padri e figli"

La menzione del nome di Pushkin all'inizio, poi più vicino al centro della narrazione, svolge una funzione complessa nel testo di Fathers and Sons. Pushkin è sia il significante che il significato nel testo di Turgenev.

Il suo nome pone il lettore in un certo contesto in cui l'autore vuole essere percepito. Questo è un atto convenzionale. L'autore, per così dire, concorda con il lettore su quali punti di partenza comuni dovrebbero avere. D'altra parte, il nome di Pushkin forma un certo cerchio di lettura. Gli eroi del romanzo leggono costantemente qualcosa, incluso Pushkin.

Oltre a Pushkin ("Eugene Onegin", "Gypsies"), vengono menzionati i "romanzi francesi", Odintsova li legge, ma freddamente, addormentandosi; Heine, letto da Katya Odintsova; Padre Bazarov legge molto, la sua lettura consiste nella letteratura educativa e scientifica del 18° secolo; la madre del protagonista legge poco, si parla di "Alexis o Capanne nella foresta" - un rum francese sentimentale e moralizzante di Ducret-Duminil, scritto nel 1788 e tradotto in russo nel 1794; Lo stesso Bazarov legge poco, in pratica consiglia a qualcuno di leggere qualcosa, ma in una disputa con Pavel Petrovich dimostra una buona erudizione. Il cerchio della sua lettura a prima vista è opposto al cerchio della lettura dei "vecchi", ma un tale contrasto non è del tutto corretto. Il fatto è che la linea di demarcazione nelle preferenze del lettore è un po' più complicata, corre in due modi: "tutti e Bazarov", cioè letteratura utile, "pratica" (ad esempio, "Stoff und Kraft" di Buchner) si oppone ai vecchi tempi, dove il nome di Pushkin e i nomi di vecchi scienziati citati dal padre di Bazarov.

Il secondo confine non è così diretto: il nome di Pushkin diventa sinonimo di arte alta, romantica, che richiede un grande dispendio mentale, quindi gli eroi, in un modo o nell'altro pronti per un'impresa spirituale, sono descritti positivamente nella sfera dell'autore , da qui la strana conversazione tra Arkady e Katya, che dice: "... aspetta, ti rifaremo ancora". Questa "alterazione" risiede nella sfera della letteratura: Arkady nota che Katya "non lo rimprovera per il fatto che si esprime magnificamente", e Katya riflette su Hein, che ama, "quando è premuroso e triste". "Rifaremo" dovrebbe essere inteso come "cambieremo le tue inclinazioni letterarie", nel caso di Arkady - "vivremo". In questa seconda divisione, Bazarov non è così solo, qui, con frequenza variabile, arriva qui o Arkady, quando consiglia affettuosamente di leggere Buchner invece di Pushkin (episodio incredibilmente spiritoso e ironico), poi Odintsova, che si addormenta su "romanzi stupidi" , poi Pavel Petrovich, che "non era un romantico, e la sua anima misantropica alla francese elegantemente asciutta e appassionata non poteva sognare ... ".

Il motivo delle "aspettative letterarie" non si realizza praticamente in alcun modo in "Padri e figli", forse solo una volta molto ridotti e comicamente ci viene in mente l'inutilità delle ricerche di Bazarov: "... Così sarai coperto di freddo, " Fenechka si lamentò con Dunyasha, e lei rispose sospirando e pensando a un'altra persona "insensibile". Bazarov, senza saperlo, divenne un tiranno crudele della sua anima.

La letteratura è paragonabile nel romanzo di Turgenev alla scelta della visione del mondo, in Eugene Onegin svolge una funzione completamente diversa. Ma il nome di Pushkin è incluso in questo cerchio, e quindi si arricchisce delle allusioni di Onegin. Secondo le abitudini di lettura, gli eroi di Turgenev imparano molto l'uno sull'altro e anche l'autore impara a conoscere il lettore. Arkady a un certo punto viene paragonato a Tatyana, che esclama nella biblioteca di Onegin: "Non è una parodia!" Arkady, in una delle sue liti con Bazarov, protestando ancora una volta internamente contro ciò che gli dice, è sorpreso: "Ehi, ge!. - ... e poi per un momento si è aperto davanti a lui tutto l'abisso senza fondo dell'orgoglio di Bazarov .- Noi dunque siamo gli dèi con te? cioè tu sei un dio, ma io non sono un cretino?" L'intonazione è ciò che unisce queste due sorprese, ma non solo: il principio dell'inversione continua a funzionare qui.

Le allusioni di Onegin, come le particelle in un caleidoscopio, creano in "Fathers and Sons" un numero quasi illimitato di combinazioni di schemi. Qui sembra un episodio comprensibile, più volte commentato, sulla comprensione di Bazarov della poesia di Puskin, ma la parola "calunnia" incontra la parola e abbiamo già nuovi significati e nuove domande. Lo stesso elemento è la menzione in "Padri e figli" di "belle gambe".

In "Eugene Onegin" per la prima volta le "gambe" sono menzionate nella strofa del 30° primo capitolo. Nabokov, nei suoi commenti, definisce questo passaggio una delle meraviglie del romanzo. Osserva che "... il tema attraversa cinque stanze (da 30 a 35) e gli ultimi echi nostalgici sono: capitolo Uno, stanza 49, dove Pushkin menziona il disegno di gambe femminili con una penna ai margini dei suoi manoscritti; capitolo Cinque , stanza 14, dove Pushkin descrive con amorevole tenerezza come la pantofola di Tatyana si impantani nella neve nel suo sogno; capitolo cinque, stanza 40, dove Pushkin, in procinto di descrivere un ballo provinciale, ricorda la digressione nel capitolo uno, causata da un appello al ballo di San Pietroburgo; capitolo settimo, strofa 50, dove Pushkin restringe il cerchio lirico, riferendosi alla commedia Tersicore, da cui tutto ebbe inizio: i voli di Istomina ... ".

Il tema delle "belle gambe" in "Padri e figli" non appartiene all'autore, ma a ... Odintsova. È lei che discute quali "gambe ancora adorabili" ha sua sorella. L'intero passaggio diventerà ancora più interessante se vedi che i temi di "scarpa" e "gambe" di Turgenev sono combinati: "... Ti hanno portato le scarpe dalla città, le tue vecchie sono completamente consumate. In generale, non "Non farlo abbastanza, ma hai ancora delle gambe così belle e le tue mani sono buone... solo grandi; quindi devi prenderle con le gambe. Ma tu non sei la mia civetta..." Per un momento, l'emergente giustapposizione con Tatyana (la pantofola del suo sogno) è confermata da un altro colpo, l'accenno al tema del sogno di Odintsova in una conversazione con Bazarov, dopo l'episodio precedente. Ma Katya non è Tatyana e l'autore non pensa di confrontarli, anche se a volte il lettore vuole davvero farlo, perché sembra non avere altre aspettative sul romanzo, tranne quella ambientata all'inizio. "Belle gambe," pensò, salendo lentamente e con disinvoltura i gradini di pietra della terrazza, riscaldati dal sole, "belle gambe, dici... Be', lo avranno." Ricordo il "Eugene cadde ai suoi piedi ... / E ora! - cosa ti ha portato ai miei piedi ... ". Le allusioni rimangono al di fuori della narrazione, ma entro le aspettative del lettore. In questa intonazione di Onegin, Turgenev cambia "Onegin": segue le intenzioni dell'Autore del 3° capitolo, 14 stanze, dove disegna al lettore un possibile sviluppo del romanzo, tuttavia, che si è rivelato falso, il che sottolinea " la contraddizione tra l'idillio letterario e la vera tragedia della vita."

Turgenev scrive un "romanzo alla vecchia maniera" per Arkady e Katya, e uno veramente tragico per Bazarov; questi due temi saranno realizzati nella mente del lettore cresciuto sulla tradizione Onegin. La linea di Bazarov, tuttavia, si svilupperà sempre tangenzialmente a Onegin, in movimento verso di esso - e sempre aggirandolo .... La tragedia di Bazarov è il romanzo di Turgenev, che, forse, non si sarebbe svolto senza una riflessione sul "destino" di Onegin, ma che non lascia Bazarov "in un momento che gli fa male", solo con se stesso e con il destino, ma "uccide" lui in modo assurdo e "senza senso"...

3. Circolo di lettura degli eroi di Pushkin

Lo studio del circolo di lettura dei personaggi uscito dalla penna di un genio risolve diversi problemi. In primo luogo, l'ampiezza colossale dei capolavori di autori stranieri e russi utilizzati da Pushkin è un'altra prova dell'alta cultura del poeta, della sua eccezionale erudizione. In secondo luogo, in base alle preferenze degli eroi delle opere, vengono giudicate le opinioni e le valutazioni letterarie, le simpatie e le antipatie del loro creatore. E, infine, gli interessi di lettura di una persona sono una sorta di indicatore, un criterio della cultura di una persona. Per Alexander Sergeevich, il circolo di lettura è il modo più importante per rivelare il carattere di un personaggio artistico. È da questo punto di vista che cercheremo di esplorare il circolo di lettura dei personaggi di Pushkin.

Alcuni chiamano un fenomeno come la menzione di un autore di altri scrittori nella sua opera "arte letteraria". È un'illusione! Se parliamo degli scrittori del passato, allora "la mancanza di rispetto per gli antenati è il primo segno di ferocia e immoralità" (estratto "Ospiti riuniti alla dacia."). Per quanto riguarda i contemporanei, ignorare i loro nomi nelle opere indica l'assenza di un senso di "unità di corporazione".

Pushkin ha mostrato che nella prima metà del XIX secolo in Russia non solo è stata creata una letteratura mondiale nel suo significato, ma si è formato anche uno strato evidente del pubblico dei lettori. Negli anni '30 c'erano più di 100 librerie in Russia. Secondo Pushkin, i nobili della fine del XVIII secolo, di regola, non leggevano libri e nella migliore delle ipotesi sfogliavano qualche giornale, ma nell'"alta società" e tra la nobiltà distrettuale della prima metà del XIX secolo, leggevano divenne un fenomeno di massa. Gli interessi di lettura stanno diventando una caratteristica importante di una persona.

Passiamo ai testi di Pushkin. Cominciamo con una bozza incompiuta di "Un romanzo in lettere". Dopo il ritorno dal Caucaso, Pushkin partecipa attivamente alla vita letteraria della capitale. Nell'autunno del 1829, il "gruppo Pushkin" si unì, i cui membri erano i brillanti scrittori di quel tempo: Zhukovsky, Vyazemsky, Pletnev, Baratynsky, Delvig. Questo circolo produsse la famosa Gazzetta letteraria. Echi della lotta letteraria di quel tempo che incontriamo nel "Romanzo in lettere".

Sebbene questo lavoro non sia stato completato, ci permettiamo di dire che è lì che l'immagine femminile più interessante di tutte scritta da Pushkin. L'orgogliosa e indipendente Liza, che viveva con Avdotya Andreevna, la moglie di un amico del suo defunto padre, non riusciva a fare i conti con la sua posizione di "allieva" in una strana casa. Lascia Pietroburgo per il villaggio da sua nonna.

Le lettere di Liza alla sua amica Sasha a San Pietroburgo rivelano perfettamente il carattere di questa meravigliosa ragazza russa. Si distingue per la sua vasta educazione, erudizione, indipendenza nei giudizi su luce e letteratura e poesia. In Liza, puoi vedere alcune caratteristiche di Tatyana ("Eugene Onegin"), ma a differenza di Tatyana, Lisa viveva nella capitale ed era più colta dell'eroina di "Onegin". I suoi giudizi sulla letteratura si distinguono per maturità e, ovviamente, riflettono le predilezioni dello stesso Pushkin.

Nel villaggio, Liza incontra la famiglia di un proprietario terriero, che ricorda i Larin. La figlia di questo proprietario terriero, una ragazza di circa diciassette anni, è stata educata "a romanzi e aria pulita". Liza trovò in casa loro un intero armadio di libri antichi, e soprattutto romanzi di S. Richardson.

Ricordiamo Onegin. Tatyana "si innamorò degli inganni sia di Richadson che di Rousseau". "Crazy" di Richardson era la stessa proprietaria terriera Larina.

"Lei amava Richardson

Non perché leggo

Non perché Grandison

Preferiva Lovlace."

È solo che la principessa di Mosca Alina, cugina di Larina, parlava spesso di questi romanzi.

Samuel Richardson (1689-1761) - Scrittore inglese, autore di romanzi sensazionali in lettere - "Pamela", "Clarissa", "The Story of Sir Charles Grandison". I romanzi di Richardson sono didattici, pieni di sermoni morali e insopportabilmente noiosi.Cap. Dickens credeva che se il lettore fosse interessato alla loro trama, si sarebbe impiccato per impazienza, senza aver letto l'epilogo. Tutti questi romanzi sono stati tradotti in russo e pubblicati in Russia.

Il giudizio di Lisa su Richardson è piuttosto notevole. "È noioso, non c'è urina", questa è la sua frase. Richardson, secondo lei, canta gli ideali delle nonne, non delle nipoti. La differenza di ideali non si manifesta nelle donne, ma negli uomini. Confrontando il seduttore di Clarissa, il frivolo dandy Lovlas (il suo nome è diventato un nome familiare) con il personaggio principale del romanzo dello scrittore francese B. Constant "Adolf" (1816), Lisa non trova nulla in comune con loro.

Pushkin ha apprezzato il romanzo di Constant, in cui

"il secolo si rifletteva

E l'uomo moderno

Raffigurato abbastanza bene

Con la sua anima immorale

Egoista e arida

Un sogno tradito incommensurabilmente,

Con la sua mente amareggiata,

Bollente in azione vuoto."

Questa differenza è stata in grado di catturare e Lisa. Quanto alle donne, esse, a suo avviso, non sono cambiate molto rispetto a Clarissa, perché i caratteri delle donne non si basano su mode e opinioni momentanee, come gli uomini, ma su "sentimenti e natura che sono eterni". Alla fine del XIX - inizio del XX secolo, l'idea dell'immutabile, "eternamente femminile" sarebbe diventata una delle principali nelle opere dei poeti simbolisti V. Solovyov, A. Blok, A. Bely e altri Tuttavia, l'idea di Pushkin del principio eternamente femminile è priva di qualsiasi misticismo.

Parlando dell'impressione dei romanzi degli anni '70 del 18° secolo nel 1829, Lisa osserva: "Sembra che improvvisamente dal nostro soggiorno entriamo in un vecchio salone tappezzato di damasco, ci sediamo su sedie lanuginose di raso, vediamo strani vestiti intorno noi, per quanto familiari, li riconosciamo come nostri zii e nonne, ma ringiovaniti". Nella letteratura russa della prima metà del XIX secolo, è improbabile che troveremo un'altra ragazza capace di valutazioni così profonde. Lisa scrive della straordinaria popolarità delle riviste letterarie russe nelle province: "Ora capisco perché Vyazemsky e Pushkin amano così tanto le signore della contea. Sono il loro vero pubblico". Un magnifico esempio dell'autoironia di Pushkin! Allo stesso tempo, Lisa considera disgustose la "piattezza e il servilismo" delle critiche a Vestnik Evropy. Probabilmente si riferiscono agli articoli di Nadezhdin e Polevoy diretti contro Pushkin e la sua cerchia.

Lisa è davvero un nuovo tipo di ragazza educata russa. Ce n'erano, ovviamente, pochi. Anche Pushkin era in anticipo sui tempi qui. Liza in "Un romanzo in lettere" si confronta con Sasenka, una tipica giovane donna laica. Il suo poeta preferito è Lamartine, le cui "Meditazioni poetiche" ebbero un enorme successo nei salotti. Sasha è assorbita dalla vita sociale, dalle palle, dai pettegolezzi. Non riusciva nemmeno a leggere Walter Scott, trovandolo noioso.

L'ammiratore di Lisa, Vladimir, è preoccupato per il declino della nobiltà russa. Paragona la piccola nobiltà con i Prostakov e gli Skotinin. Vladimir conosce anche la letteratura russa moderna, citando "Woe from Wit" di Griboedov.

Anche una breve conoscenza di questo lavoro incompiuto mostra quanto fosse importante il libro per caratterizzare gli eroi nell'opera di Pushkin! Dimmi cosa leggi e ti dirò chi sei!

Il giovane maestro Conte Nulin tornò in Russia dall'estero "con una scorta di frac e gilet, cappelli, ventagli, impermeabili, corsetti, spille, gemelli, occhiali da sole". Questo vuoto dandy e perdigiorno, figlio del "vortice della moda", porta con sé i libri di Guizot, le poesie di Beranger, un nuovo romanzo di Walter Scott. Già una cerchia così eterogenea di autori vari, ma di moda in Occidente, testimonia l'atteggiamento extraculturale, come diremmo oggi, del dandy nei confronti del libro. Lei è per Nulin lo stesso segno della moda di un lorgnette o di un fan. Facciamo attenzione a come si legge il grafico:

"Sdraiato a letto, Walter Scott

Gli scorre attraverso gli occhi." (Corsivo mio. - L.K.)

La proprietaria terriera Natalya Pavlovna, cresciuta in un nobile collegio, legge il quarto volume del romanzo sentimentale "L'amore di Eliza e Armand, o la corrispondenza di due famiglie". Questo:

"Un romanzo di classico, antico,

Perfettamente lungo, lungo, lungo,

Istruttivo e cerimoniale,

Niente romanticismo".

Pushkin sottolinea l'atteggiamento ironico nei confronti di questo romanzo con vecchi modi di dire ("oh" invece di "th"). Il modo di leggere Natalya Pavlovna differisce poco dal modo del conte. Fu presto distratta da "una rissa sorta tra una capra e un cane da cortile, e se ne prese tranquillamente cura".

Onegin, che si innamorò della lettura, fece un'eccezione per i libri di Byron e altri due o tre romanzi. Sfogliando questi libri, Tatyana ha attirato l'attenzione sugli appunti presi da Onegin "o con una parola breve, o con una croce, o con un gancio interrogativo". Grazie a queste note, iniziò a rivelare il vero (e non inventato) Onegin - "un moscovita con il mantello di Harold", una parodia degli eroi di Byron.

Dopo essere tornato da un viaggio, l'innamorato Onegin iniziò a leggere "indiscriminatamente". Pushkin elenca i nomi di scrittori e filosofi completamente diversi nelle loro aspirazioni creative (Gibbon, Rousseau, Manzoni, Herder, Chamfort, Madame de Stael, Bish, Tissot, Belle, Fontenelle.). La sua lettura è stata molto superficiale. "I suoi occhi leggevano, ma i suoi pensieri erano lontani." Non è vero, che somiglianza con il conte Nulin?

Non sappiamo nulla degli interessi del lettore per l'adulta Tatyana, anche se Pushkin li allude. Il lettore attento ricorda che Vyazemsky ha incontrato Tanya presso la "zia noiosa" e "è riuscito a occupare la sua anima". Il cambiamento nel mondo spirituale di Tatyana è facilmente rintracciabile dai suoi interessi di lettura: da Richardson e Rousseau agli scrittori del Circolo Pushkin.

"Indiscriminatamente", "estremamente" è stato letto dalla principessa Polina ("Roslavlev"). Conosceva Rousseau a memoria, conosceva i maggiori autori francesi da Montesquieu a Crebillon. Da uno scrittore-filosofo all'autore di romanzi bizzarri: questo è lo spettro della lettura di Polina. Non c'era un solo libro russo nella sua biblioteca, a parte gli scritti di Sumarokov, che non aprì mai. Pushkin lo spiega dicendo che la letteratura russa è iniziata con Lomonosov ed è estremamente limitata. "Siamo costretti a trarre tutto, notizie e concetti, da libri stranieri; in questo modo pensiamo in una lingua straniera". C'erano pochissime buone traduzioni. Madame de Stael, che difficilmente può essere attribuita ai classici, suscitò in Polina un'ammirazione e un culto quasi superstiziosi.

L'eroe de La giovane donna contadina, il proprietario terriero Berestov, non ha letto nulla, tranne la Gazzetta del Senato. Ma le signorine della contea trassero tutta la loro conoscenza sulla luce dai libri. Non lontano da Berestov c'è il gentiluomo Troekurov ("Dubrovsky"), che leggeva solo "Il cuoco perfetto". La sua ricca biblioteca, composta da letteratura francese del 18° secolo, era a disposizione della figlia Masha. Il suo ulteriore comportamento era in gran parte determinato dalle idee di virtù e onore prese in prestito da lì.

Petrusha Grinev ("La figlia del capitano") ha scritto poesie. In letteratura si considerava uno studente di Sumarokov (non dimentichiamolo, stiamo parlando degli anni '70 del 18° secolo). La vecchia ("Casa a Kolomna") lesse Emin2, che parla della sua educazione e del suo vecchio stile. La vecchia contessa ("La regina di picche") chiese a Lizaveta Ivanovna un nuovo romanzo, ma "non uno di quelli attuali". Inoltre, ha insistito sul fatto che l'eroe del romanzo "non schiaccia né padre né madre" e che "non c'erano corpi annegati", di cui la contessa aveva "terribilmente paura". Liza fu costretta a dire che non esistevano romanzi del genere e offrì alla contessa uno dei romanzi russi, la cui esistenza la contessa apprese con sorpresa. Il principe Pavel Alexandrovich ha anche inviato libri alla contessa. Ma non appena Liza iniziò a leggere il primo di essi, la vecchia lo dichiarò "una sciocchezza" e ordinò di inviarlo al principe con gratitudine. L'intero carattere della contessa, una vecchia insopportabile ed eccentrica, è chiaramente delineato in queste scene.

Probabilmente l'analisi svolta non è esaustiva, ma è ovvio che Pushkin abbia utilizzato in modo profondo e sapiente l'interesse del lettore per svelare il carattere dei personaggi delle sue opere (e non solo di prosa). Qui, il genio di Pushkin ci si apre con un altro lato straordinario.

La creatività artistica del poeta aiuta a comprendere le sue opinioni letterarie, simpatie, antipatie, non meno dei suoi articoli e recensioni. È improbabile che un altro scrittore di quel tempo si sia orientato con la stessa facilità e libertà in un numero enorme di libri stranieri e russi.

Per un sociologo, l'analisi degli interessi del lettore sugli eroi di Pushkin ha un altro significato importante. Gli interessi dei lettori sono solitamente oggetto di ricerca sociologica; nel frattempo, possono essere applicati con successo come uno dei mezzi. La moderna sociologia domestica non può accontentarsi dello studio di masse astratte, senza volto, si rivolge sempre più a una persona concreta e viva. Tuttavia, il ritratto sociale di una personalità non può essere completo e completo senza tener conto degli interessi, dei gusti e delle passioni del suo lettore. Anche qui Pushkin era molto più avanti dei suoi tempi, mostrando per la prima volta il ruolo degli interessi dei lettori nel rivelare un certo tipo di personalità.

4. Il ruolo del libro nel romanzo "Eugene Onegin"

Nel romanzo di A.S. I personaggi di Pushkin "Eugene Onegin" leggono un gran numero di libri. Ma che effetto ha il libro sul carattere e sulla prospettiva dei personaggi? Che ruolo gioca nella dinamica della trama del romanzo?

Lensky, Tatyana e Onegin sono persone diverse e quindi leggono libri diversi. Di conseguenza, si può anche giudicare l'eroe stesso dai gusti della letteratura. I libri contribuiscono al trasferimento del suo mondo interiore.

Eugene Onegin non amava la poesia, ma era attratto dalle questioni economiche.

Branil Omero, Teocrito;

Ma leggi Adam Smith

E c'era una profonda economia ...

A Eugene non importava e non era preoccupato per i sentimenti, erano lontani dal primo posto nella sua vita. Non credeva nell'amore, ma lo considerava solo possibile la scienza della tenera passione, che cantava Nazon , - autoinganno e inganno di un'altra persona che crede in questo sentimento.

... Ma qualsiasi romanzo

Prendilo e trovalo giusto

Il suo ritratto...

Permettimi, mio ​​lettore,

Prenditi cura di tua sorella maggiore.

Per la prima volta con un nome simile

Dolci pagine di un romanzo

Consacreremo...

Il suo romanzo A.S. Pushkin ha chiamato "Eugene Onegin". Ma per tutto il romanzo, l'autore mostra simpatia per Tatyana Larina, sottolineando la sua sincerità, profondità di sentimenti ed esperienze, innocenza e devozione all'amore, definendola "un dolce ideale". È impossibile passare da Tatyana indifferentemente. Non c'è da stupirsi che Eugene Onegin, dopo aver visitato la casa dei Larin per la prima volta, dice a Lensky:

"Sei innamorato di uno più piccolo?"

E cosa? - "Ne sceglierei un altro,

Quando ero come te, poeta.

Olga non ha vita nei lineamenti.

La formazione del personaggio di Tatyana è stata influenzata da fattori quali:

-comunicazione con la natura;

-il modo di vivere nella tenuta Larin;

-influenza della baby sitter;

-leggendo romanzi.

In effetti, lo stesso Pushkin, caratterizzando la sua eroina, sottolinea che i romanzi "sono stati sostituiti da tutto". Tatyana, sognante, alienata dai suoi amici, così a differenza di Olga, percepisce tutto ciò che la circonda come un romanzo che non è stato ancora scritto, immagina di essere l'eroina dei suoi romanzi preferiti. Chi sono, le eroine preferite di Tatyana?

immaginando un'eroina

I tuoi amati creatori

Clarissa, Julia, Delphine,

Tatiana nel silenzio dei boschi

Uno con un libro pericoloso vaga,

Lei cerca e trova in lei

Il tuo calore segreto, i tuoi sogni

I frutti della pienezza del cuore,

Sospiri e, appropriazione

La gioia di qualcun altro, la tristezza di qualcun altro,

Nell'oblio sussurra a memoria

Una lettera per un simpatico eroe...

Clarissa è l'eroina del romanzo di Richardson Clarissa Harlow (1749); Julia - l'eroina del romanzo di Rousseau "The New Eloise" (1761); Delphine è l'eroina del romanzo di Madame de Stael Delphine (1802).

Perché Pushkin chiama i libri che Tatyana legge "pericolosi"?

Le piacevano i romanzi all'inizio;

Hanno sostituito tutto per lei;

Si innamorò degli inganni

E Richardson e Rousseau...

Tatyana percepisce l'intera realtà circostante, il mondo intero come un altro romanzo, costruisce la sua linea di comportamento secondo i nuovi modelli a lei familiari. Parole chiave: "appropriarsi della gioia di qualcun altro, della tristezza di qualcun altro", "hanno sostituito tutto per lei", "inganni"

Prima di tutto, la sincerità dei sentimenti, Tatyana è vicina all'idea del sentimentalismo sull'uguaglianza morale delle persone ("E le contadine sanno amare!" N.M. Karamzin "Povera Liza"). Tatyana si immagina di essere l'eroina dei suoi romanzi preferiti e vede in Onegin l'eroe di un romanzo del genere. Ma Pushkin è ironico: "Ma il nostro eroe, chiunque fosse, non era certo Grandinson".

Un mondo completamente diverso si apre a Tatyana quando visita la sua tenuta.

Poi mi sono rivolto ai libri.

All'inizio non era all'altezza di loro,

Ma la loro scelta sembrava

Lei è strana. Dedito alla lettura

Tatyana è un'anima avida;

E un altro mondo le si è aperto.

Quindi, per Tatyana, i romanzi erano più che semplici storie.

Le piacevano i romanzi all'inizio;

Hanno sostituito tutto...

Tatyana trascorre molto tempo nei sogni, si immagina mentalmente come l'eroina dei libri che ha letto. Guarda anche la vita come un romanzo: pensa che gli stessi colpi di scena del destino l'attendono nella vita, che la vita non possa procedere diversamente.

E così i tre eroi si incontrano. Ognuno di loro ha le proprie idee sulla vita ed è abbastanza difficile per loro trovare un linguaggio comune.

Quindi, Lensky non era pronto per la frivolezza di Olga. Dopotutto, ne era sicuro l'anima cara deve unirsi a lui, che, languendo avvilita, lo aspetta ogni giorno . Lensky si aspetta da Onegin che lui, come amico, sia pronto per il suo onore di accettare i ceppi e che non vacilla ... la mano per rompere il vaso del calunniatore . Eppure, dopo aver accidentalmente ingannato e offeso Onegin, Lensky incoraggia Evgenij a commettere un atto che Onegin non voleva fare prima: distruggere gli ideali del poeta. L'anima nutrita da Schiller e Goethe non capì l'atto economia profonda . La filosofia dei libri ha rovinato Lensky, ma è attraverso i libri che si può vedere che all'inizio Eugenio ha cercato di preservare il fragile mondo del poeta:

Il poeta nel fervore dei suoi giudizi

Leggere, dimenticare, intanto

Frammenti di poesie del nord,

E il condiscendente Eugenio,

Anche se non li ho capiti molto,

Ascoltò diligentemente il giovane.

Il lettore sa che Eugenio non amava particolarmente leggere:

Allestì uno scaffale con un distaccamento di libri,

Ho letto e letto, ma inutilmente:

C'è noia, c'è inganno o delirio;

In quella coscienza, in quella non ha senso...)

Quando Onegin incontra Tatyana, entrambi gli eroi si percepiscono attraverso il prisma dei libri che hanno letto: Tatyana cerca Grandison o Lovlas in Onegin (o nobiltà o meschinità) e Onegin non crede ai sentimenti di Tatyana, considera ancora l'amore una fata racconto. Onegin pensa che i sentimenti di Tatyana non siano diversi dai suoi, inventati e simulati. Dopo essersi innamorata, Tatyana inizia a cercare i lineamenti di Onegin negli eroi dei suoi romanzi preferiti:

Ora con che attenzione è lei

Leggere un dolce romanzo...

Tutto per un dolce sognatore

Vestita in un'unica immagine,

E, dopo aver visto un sogno su Onegin, Tatyana sta cercando spiegazioni nei libri:

Ma lei, non notando sua sorella,

Sdraiato a letto con un libro

Girando il foglio dopo il foglio,

Era, amici, Martin Zadeka,

Capo dei magi caldei,

Chiromante, interprete dei sogni.

Ma in materia di amore, il libro non può aiutare in alcun modo:

...I suoi dubbi

Martin Zadek non deciderà...

Ma presto Onegin e Tatyana saranno separati per molto tempo dal duello di Lensky con Onegin e, di conseguenza, dalla morte di Lensky. L'ultima cosa che Lensky fece fu, alla vigilia del duello, lui Scoperto Schiller ma dopo un po' di tempo chiude il libro, prende una penna - nelle ultime ore della sua vita, Lensky comunica con il libro.

Onegin e Tatyana si separeranno per molto tempo. Ma prima dell'incontro, il loro atteggiamento reciproco è cambiato. Tatyana ha fatto visita a Onegin a casa: ora conosce (o meglio, crede di conoscere) i suoi pensieri. Lei legge libri con i suoi appunti, e a poco a poco la mia Tatyana inizia a capire ora più chiaramente - grazie a Dio - colei per la quale è condannata a sospirare dal destino dell'imperioso . Ora Tatyana sta guardando Eugenio attraverso il prisma, ma di altri libri.

Ma Onegin non è più lo stesso: si è innamorato. Se prima si annoiava con i libri, adesso cominciò... lesse indiscriminatamente . Causa? A quanto pare, non capisce più chi è e cosa si aspetta dalla vita. Non ha determinati principi di vita stabiliti: ha detto addio ai vecchi, ma non ne ha trovati di nuovi. Ma a Tatiana non importa più. Crede di aver capito Eugene e di aver trovato una descrizione adatta a lui (presa ora dai libri di Onegin). Non le piaceva l'uomo che Tatyana ora vedeva.

E qual era l'atteggiamento nei confronti dei libri della vecchia generazione? I genitori di Tatyana non hanno trovato i libri dannosi: padre Non ho visto niente di male nei libri... li consideravo un giocattolo vuoto , un moglie... la sua stessa era pazza di Richardson . Hanno lasciato che la relazione di Tatiana e i libri facessero il loro corso. Molto probabilmente, non erano molto coinvolti nella crescita della figlia (conferma di ciò: sembrava un'estranea nella sua stessa famiglia ), se Tatyana ha percepito la vita come un romanzo, ma in cui l'eroina è se stessa.

Non sappiamo cosa lesse il padre di Onegin, ma dopo aver letto Adam Smith, il figlio non riuscì a convincere il padre dell'importanza del contenuto di questo libro. Ma di zio Onegin è assolutamente noto che ha letto calendario dell'ottavo anno: il vecchio, avendo molto da fare, non guardava altri libri .

Eppure, la generazione dei giovani non sempre attribuisce tanta importanza ai libri (non tutti i libri possono giudicarli). Vivendo nel villaggio, Onegin ogni mattina bere caffè, smistare una brutta rivista ... A sua volta, Lensky a volte legge un romanzo moralizzante a Olya , ma allo stesso tempo due o tre pagine (vuote sciocchezze, favole, pericolose per il cuore delle vergini) salta, arrossendo . Si scopre che Lensky a volte legge una piccola letteratura frivola a Olga, ma questo non dovrebbe assolutamente parlare della frivolezza dell'eroe stesso.

Conclusione

I libri svolgono un ruolo molto importante nei romanzi. Creano la visione del mondo degli eroi, determinano il loro atteggiamento verso gli altri.

Un fenomeno come quello dei "libri nei libri", cioè la menzione da parte di alcuni autori nelle opere dei loro "colleghi", chiamati "letterari" (cosa assolutamente ridicola) con mano leggera di qualcuno, in realtà aiuta a caratterizzare al meglio i personaggi. Dopotutto, sono le preferenze letterarie che possono trasmettere il carattere, la mente e l'intelletto di una persona.

Questa tecnica non è nuova per i romanzieri classici: prima era usata sia dai sentimentalisti che dai simbolisti. Vediamo cosa e come leggono gli eroi di Griboedov, Karamzin, Turgenev, Tolstoj, Pushkin e molti altri. ecc. Il più dettagliato nel suo studio, l'autore si è soffermato sulle opere eccezionali della letteratura russa: "Padri e figli" e "Eugene Onegin".

Certo, è impossibile parlare delle preferenze letterarie di tutti gli eroi dei classici russi. Sono abbastanza numerosi e vari. Alcuni eroi sono ammirati per la loro originalità e il gusto squisito e delicato; altri personaggi sono abbastanza prevedibili e seguono rigorosamente la moda del libro. Un libro dentro un libro, come uno specchio riflesso nello specchio di fronte, aiuta a farsi un'idea vera di un personaggio particolare, della sua educazione, della sua mente. A loro volta, sono i personaggi a dare un degno esempio, attirando l'attenzione del lettore su alcuni pilastri della letteratura mondiale, suscitando interesse e desiderio di rivolgersi a loro, per imparare con il loro aiuto per tutta la vita. In verità dicono: "L'apprendimento è luce, l'ignoranza è oscurità".

Elenco delle fonti

1.Golzer S.V. La parola di Onegin nel romanzo "Padri e figli" // Problemi reali della conoscenza socio-umanitaria M., 2004.

2.Kogan L.N. Circolo di lettura degli eroi di Pushkin // Giornale sociologico. - N. 3., 1995.

.Kudryavtsev GG Collezione. Affascinato dal libro. Scrittori russi di libri, letture, bibliofili. M.: "Libro", 1982.

.Lotman Yu.M. romano AS Pushkin "Eugene Onegin". Un commento. - L., 1983.

.Nabokov.V. Commento a "Eugene Onegin" di Alexander Pushkin. - M., 1999.

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